Equipamento profissional para transmissão

O maior switcher ATEM: 4 M/E, 40 entradas 12G-SDI e mixer Fairlight de 156 canais. No modo 8K, os recursos se combinam e ele vira um switcher 8K nativo.

A linha de mesas que fala SDI e IP ao mesmo tempo. Para casa que está migrando para vídeo sobre rede sem poder aposentar o coaxial que já existe.

Oito câmeras HDMI, cada uma gravada separada, e agora duas entradas XLR com alimentação fantasma. O microfone e a mesa de som entram direto, sem adaptador.

Transmite ao vivo com 4 câmeras e ainda grava cada uma separada, além do programa. No fim, você tem o projeto pronto para reeditar no DaVinci Resolve.

A família ATEM Mini traduzida para SDI: mesmo jeito de operar, mesma portabilidade, mas com conexões que aguentam distância e conector que rosqueia.

Recebe pela internet a transmissão de um ATEM Mini Pro e devolve como SDI e HDMI. É o que liga duas casas distantes como se fosse um cabo entre elas.

Mesa de rack em Ultra HD com painel de corte embutido: oito entradas 12G-SDI e dez saídas auxiliares, para alimentar telão, gravador e retorno ao mesmo tempo.

Switcher com painel de verdade e 8 entradas SDI, que ainda transmite e grava sozinho. É o degrau entre a linha ATEM Mini e a central técnica de rack.

Switcher de 8 entradas SDI que grava cada câmera separada e ainda controla até 8 câmeras Blackmagic pela rede. Feito para sessão que precisa virar ata em vídeo depois.

Oito entradas HDMI numa mesa que ainda transmite e grava sozinha. É o ATEM Mini para produção que cresceu e não cabe mais em quatro câmeras.

Transmita um culto, uma aula ou um evento com até 4 câmeras direto para o YouTube, sem computador no meio. E grave tudo ao mesmo tempo numa unidade USB.

Transforma o computador da edição em servidor de playout e replay, usando o próprio DaVinci Resolve para achar e entrar com o clipe.

Dez entradas SDI em 1U de rack, com conversão de padrão em cada uma. É a mesa de quem cresceu além das oito entradas mas ainda trabalha em HD.

Armazenamento em rede com módulos removíveis. Feito para a produção em que o material precisa sair da câmera e chegar à ilha sem passar por cópia manual.

A porta de entrada da imagem de cinema: sensor Quatro Terços, 13 stops de faixa dinâmica e ISO duplo, num corpo que cabe numa mão.

Câmera de cinema digital 6K com sensor Super 35, filtros ND internos e tela de 1.500 nits. Encaixe EF, para aproveitar lente que muita produtora já tem.

Câmera de cinema digital full-frame em formato de caixa: nasce para receber acessório, do rig de ombro ao drone, em vez de impor um jeito de operar.

Câmera de estúdio que conversa com a mesa ATEM por HDMI ou por SDI: controle de cor, intercom e sinal de no ar chegam pelo próprio cabo.

A câmera de estúdio para mesa SDI: 12G-SDI de ida e de volta, com controle, intercom e sinal de no ar pelo retorno. Duas entradas XLR com alimentação fantasma e tela de 2.000 nits.

Câmera de ombro de broadcast com encaixe B4: aproveita as lentes que a emissora já tem e grava em cartão ou em mídia USB-C.

Câmera de cinema digital de grande formato, com sensor 12K. É o topo da linha, para produção em que a imagem é o produto.

A URSA Cine 12K acompanhada do visor eletrônico. Para operação em que o cinegrafista precisa do olho no visor, e não numa tela aberta ao lado.

Câmera feita para captar vídeo imersivo, com duas ópticas dedicadas. É um produto de nicho, para quem entrega experiência em visor e não vídeo comum.

Doze mil pixels de largura num sensor Super 35. Resolução para cortar, reenquadrar e ampliar na pós sem que a imagem final perca qualidade.

A mesma 12K, com filtro óptico na frente do sensor. É a versão para quem filma tecido, grade e padrão repetido sem querer ver moiré na imagem.

Câmera de ombro com controles de verdade: botão para cada função, filtros ND internos e gravação dupla. Feita para quem opera o dia inteiro.

O encaixe que transforma a URSA Mini Pro em câmera de broadcast, aproveitando as lentes B4 que a emissora já tem no armário.

Visor eletrônico para as câmeras URSA. Resolve o problema que nenhuma tela grande resolve: enxergar o enquadramento com o sol batendo.

Tira a transmissão das costas do computador. Recebe o programa em SDI e entrega às plataformas em equipamento dedicado, que não trava porque alguém abriu outro programa.

Monitor de 5 polegadas com 2.500 nits que também grava em ProRes e DNx. O tamanho que cabe na câmera de mão sem transformar o equipamento num rig.

Monitor de cinco polegadas que também grava e traz escopos. Resolve dois problemas da câmera: tela pequena demais e arquivo interno limitado.

Monitor de 7 polegadas com 2.500 nits que também grava. Transforma qualquer câmera SDI ou HDMI em fonte de arquivos ProRes e DNx prontos para editar.

A mesma ideia do modelo de cinco polegadas, com tela de sete. Para quem confere foco de longe ou precisa mostrar a imagem a quem está do lado.

Gravador e reprodutor broadcast até 8K, com tela HDR de 7 polegadas, escopos na própria tela e controle de deck RS-422. Grava 4 entradas SDI ao mesmo tempo, em arquivos separados.

Devolve ao gravador o jeito antigo de operar: jog, shuttle e botão sob o dedo. Controla até oito decks pelo padrão RS-422.

Grava oito câmeras ao mesmo tempo direto no armazenamento de rede. É gravação isolada em escala de emissora, sem cartão para recolher no fim.

Gravador e leitor de mesa, com um seletor grande para achar o clipe na hora. Foi feito para ficar ao lado de quem opera, não escondido no rack.

O gravador de quem não pode parar: Ultra HD a 60 quadros e duas fontes de energia independentes, para a falha de uma tomada não apagar o registro.

O gravador de rack mais compacto da linha. Três deles cabem em 1U, o que resolve a técnica que já está sem espaço.

O gravador que não depende do computador da mídia. Registra o programa em qualidade de edição e entra com vídeo pronto na hora certa, com botão de verdade para apertar.

O gravador de rack de largura inteira: dois compartimentos de SSD além dos cartões SD, para gravação longa sem trocar mídia no meio do evento.

Entra e sai vídeo pelo computador, em 12G-SDI, HDMI e analógico, com um canal. Topo da linha de placa: Ultra HD a 60 quadros em cabo único, com conectores para quase tudo.

Entra e sai vídeo pelo computador, em SDI, com quatro canais. Quatro conexões independentes: dá para gravar várias fontes ou misturar entrada e saída na mesma placa.

Entra e sai vídeo pelo computador, em SDI, com quatro canais. Os mesmos quatro canais em placa curta, para servidor e computador compacto.

Entra e sai vídeo pelo computador, em vídeo sobre IP, com vários canais. Coloca o computador diretamente na rede de vídeo, sem passar por SDI.

Só entra vídeo pelo computador, em SDI e HDMI, com um canal. Entrada só, em placa curta, para máquina onde não cabe placa de tamanho cheio.

Só sai vídeo pelo computador, em SDI e HDMI, com um canal. Saída em Ultra HD, para monitorar edição em 4K num monitor de referência.

Placa de captura de perfil baixo com 6G-SDI e HDMI 2.0a. Transforma um computador comum na estação que grava a aula, a palestra ou a defesa de tese.