Câmeras profissionais

Armazenamento em rede com módulos removíveis. Feito para a produção em que o material precisa sair da câmera e chegar à ilha sem passar por cópia manual.

A porta de entrada da imagem de cinema: sensor Quatro Terços, 13 stops de faixa dinâmica e ISO duplo, num corpo que cabe numa mão.

Câmera de cinema digital 6K com sensor Super 35, filtros ND internos e tela de 1.500 nits. Encaixe EF, para aproveitar lente que muita produtora já tem.

Câmera de cinema digital full-frame em formato de caixa: nasce para receber acessório, do rig de ombro ao drone, em vez de impor um jeito de operar.

Câmera de estúdio que conversa com a mesa ATEM por HDMI ou por SDI: controle de cor, intercom e sinal de no ar chegam pelo próprio cabo.

A câmera de estúdio para mesa SDI: 12G-SDI de ida e de volta, com controle, intercom e sinal de no ar pelo retorno. Duas entradas XLR com alimentação fantasma e tela de 2.000 nits.

Câmera de ombro de broadcast com encaixe B4: aproveita as lentes que a emissora já tem e grava em cartão ou em mídia USB-C.

Câmera de cinema digital de grande formato, com sensor 12K. É o topo da linha, para produção em que a imagem é o produto.

A URSA Cine 12K acompanhada do visor eletrônico. Para operação em que o cinegrafista precisa do olho no visor, e não numa tela aberta ao lado.

Câmera feita para captar vídeo imersivo, com duas ópticas dedicadas. É um produto de nicho, para quem entrega experiência em visor e não vídeo comum.

Doze mil pixels de largura num sensor Super 35. Resolução para cortar, reenquadrar e ampliar na pós sem que a imagem final perca qualidade.

A mesma 12K, com filtro óptico na frente do sensor. É a versão para quem filma tecido, grade e padrão repetido sem querer ver moiré na imagem.

Câmera de ombro com controles de verdade: botão para cada função, filtros ND internos e gravação dupla. Feita para quem opera o dia inteiro.

O encaixe que transforma a URSA Mini Pro em câmera de broadcast, aproveitando as lentes B4 que a emissora já tem no armário.

Visor eletrônico para as câmeras URSA. Resolve o problema que nenhuma tela grande resolve: enxergar o enquadramento com o sol batendo.

A câmera de estúdio feita para o ATEM Mini. Pelo mesmo cabo HDMI vão o vídeo, o controle de câmera, a sinalização de quem está no ar e o disparo de gravação.

Câmera de estúdio com tela de 7 polegadas e 2.000 nits, 12G-SDI com retorno de programa e Ethernet 10G. Feita para ficar longe do switcher sem perder controle, intercom e sinalização.

Câmera de estúdio do tamanho de uma mão. Feita para a posição onde uma câmera normal não cabe ou não pode aparecer.

Sensor Super 35 e encaixe EF: a mesma imagem de cinema da linha, com o parque de lentes que quase toda produtora já tem na prateleira.

A geração anterior da câmera de estúdio da Blackmagic, com visor de dez polegadas, encaixe MFT, intercom e sinalização de câmera no ar.

Câmera broadcast Ultra HD que aceita as lentes B4 que a emissora já tem. Grava ProRes e DNx de 12 bits em dois cartões e, com o visor de estúdio, vira câmera de produção ao vivo.

Visor de estúdio com tela grande e para-sol, para a câmera que fica em pedestal. O operador enquadra em pé, a metros de distância do corpo da câmera.

A linha que acrescenta monitor grande e gravação de qualidade a qualquer câmera, seja ela SDI ou HDMI.

Câmera PTZ em 4K60 com zoom óptico de 30x que segue o professor sozinha. Sai por SDI, HDMI e pela rede, com NDI HX3 e SRT, alimentada por PoE+.

Webcam 4K com sensor grande de 1/1.5 polegada e recursos de inteligência artificial. Resolve a aula on-line e a reunião com qualidade que a webcam do notebook não entrega.

Câmera de transmissão com tela de 5 polegadas e zoom de 6x, que entra ao vivo com um toque. Sai em horizontal ou vertical, conforme a plataforma.

Câmera de transmissão compacta com sensor de 1/1.3 polegada e lente F1.05. Feita para live em casa e em estúdio pequeno, onde a luz nunca é a ideal.

Câmera que transmite sozinha: os aplicativos das plataformas já vêm instalados e a transmissão começa num toque na tela de 5 polegadas. Sem computador e sem switcher.

Câmera de ponto de vista em 4K que aceita a lente CS ou C que a cena pede, e que recebe energia, manda o sinal e obedece ao controle por um único cabo de rede.

Câmera de ponto de vista em 4K que já sai da caixa com lente padrão e grande-angular, sem compra de lente à parte, e que funciona com um cabo de rede para energia, sinal e controle.

Zoom óptico de 20x numa câmera fixa: dá para instalar longe do palco ou da tribuna e ainda fechar o plano, com SDI para a mesa e streaming saindo da própria câmera.

PTZ Full HD de 20x que entrega SDI e HDMI ao mesmo tempo e ainda transmite pela rede. Serve para quem quer câmera na parede ou no fundo do salão sem operador ao lado.

Um cabo de rede leva vídeo, áudio, energia, tally e controle. A câmera vai para o teto sem tomada por perto e sem cabo de vídeo até a técnica.

Um cabo Cat6A blindado de até 100 metros leva vídeo, energia, controle e tally. É a PTC-140 para o lugar sem tomada perto e sem caminho fácil para cabo SDI.

Câmera e receptor na mesma compra: do teto até a técnica, um cabo de rede, e na ponta sai HDMI para o switcher, o monitor ou a placa de captura.

Segue o palestrante sozinha, com um clique: dá para cobrir uma aula, um culto ou uma palestra sem operador dedicado à câmera, e ainda escolher corpo inteiro, meio corpo ou close pelo controle remoto.

Um cabo só entre a câmera e a técnica, e a câmera segue quem está falando sem ninguém no joystick. Para quem instala PTZ longe da mesa e não quer puxar tomada, cabo de vídeo e cabo de controle separados.

30x de zoom para fechar close do fundo de um auditório grande, e uma segunda lente grande-angular dedicada a não perder a pessoa de vista.

O zoom de 30x e o rastreamento da PTC-155, com a opção de levar tudo por um cabo só até uma mesa HDBaseT. Se a mesa for SDI ou HDMI, a saída está na própria câmera.

4K no HDMI, 12x de zoom e 71° de abertura, para sala onde a câmera fica perto da cena e o operador comanda os movimentos por preset.

Para produção em rede: vídeo em NDI|HX, controle e energia no mesmo cabo, e ainda HDMI em 4K e SDI para a parte da estrutura que não é IP.

Rastreamento automático em 4K com 80° de abertura: a câmera pega o palco inteiro de perto e segue quem fala sem ninguém no joystick.

4K no cabo SDI: a PTC-285G leva 2160p60 até a mesa por 12G-SDI, sem depender do HDMI para ter 4K.

O rastreamento 4K da PTC-285 com um cabo só até a técnica. Para câmera montada longe, sem puxar energia, vídeo e controle em cabos separados.

Sensor de 1/1,8" e 20x de zoom num PTZ 4K com rastreamento, para quem precisa de close de longe sem operador na câmera.

20x de zoom e 4K60 no cabo SDI, para emissora e unidade móvel que já trabalham em 12G.

Close de longe em 4K com rastreamento, e um cabo só entre a câmera e a técnica.

Zoom de 30x para fechar no rosto de quem está no palco a partir do fundo da sala, e a câmera segue a pessoa sozinha. Um cabo de rede leva imagem, controle, tally e energia.

É a PTC-325 para quem corta em SDI: o 4K60 chega ao switcher pelo cabo 12G-SDI, sem conversor de HDMI no caminho.

Um cabo de rede entre a câmera e a técnica, e nada mais: vídeo 4K, energia, controle e tally passam pelo HDBaseT. Serve à câmera fixa em local onde puxar SDI e tomada até o teto dá trabalho.

Sensor de 1/1,8" e 30x óptico no mesmo corpo, para imagem limpa de longe em sala com pouca luz. O som da mesa entra pelas duas XLR da própria câmera.

A PTC-600 com o 4K saindo pelo cabo SDI. Serve a quem já tem switcher 12G-SDI e não quer conversor de HDMI na ponta da câmera.

Uma câmera com zoom de 30x e um joystick compacto para transmitir um evento com uma câmera só, sem mesa de corte.

Na reunião, quem fala aparece na tela sem ninguém mexer na câmera: ela ouve a voz, acha a pessoa e fecha o plano.

Três câmeras PTZ e um joystick para comandar todas. Cada câmera entrega o sinal por SDI, HDMI, USB e NDI ao mesmo tempo, então o kit encaixa na mesa de corte ou no computador que você já usa.

O zoom óptico de 30x fecha o plano em quem está no palco mesmo com a câmera no fundo do salão. O resto é o que um kit de três câmeras precisa: saídas SDI, HDMI, USB e NDI, e um controlador para as três.

Três câmeras 4K com zoom de 20x e um controlador para todas. O 4K sai pelo HDMI e pela rede, e o 3G-SDI entrega 1080p para a mesa de corte Full HD que já está na técnica.

Câmera PTZ com recursos de câmera de estúdio: 12G-SDI, genlock, timecode e tally no corpo. Três delas e um controlador cobrem um estúdio inteiro com um operador.

Cabe onde uma câmera comum atrapalharia: 37 x 37 x 50 mm e 173 g, com saída SDI para levar o sinal até a mesa de corte. A lente é trocável e os ajustes se fazem a distância, por RS485/422.

Três câmeras que o computador enxerga como webcam pelo USB 3.0, com zoom de 12x e um joystick para mover todas. Para começar, não precisa de placa de captura nem de switcher.

Câmera que funciona como webcam pelo USB 3.0 e também tem porta de rede: o controlador comanda as três por IP, e o PoE leva energia pelo mesmo cabo.

Sensor de 4/3” com zoom óptico de 20x e as saídas de uma câmera de estúdio no mesmo corpo: 12G-SDI, HDMI 2.0, NDI|HX3 e USB-C. Com genlock e timecode, entra em produção multicâmera sincronizada.

Zoom óptico de 30x em 4K60: do fundo de um auditório grande, fecha no rosto de quem fala. E acompanha o apresentador sozinha pelo rastreamento por IA, que vem nativo, sem licença à parte.

Troca o alcance de 30x da PTZ 4K ULTRA por um sensor Sony de 1”, e mantém o 4K60, as saídas 12G-SDI, HDMI, NDI e SFP+ e o rastreamento por IA.

Transmite a mesma imagem ao mesmo tempo por SDI, HDMI e NDI, e um só cabo de rede leva energia, vídeo e controle. Zoom de 20x em Full HD para quem não precisa de 4K.

O corpo e as saídas da PTZ NDI 20X Gen 2, com 30x de zoom óptico para fechar o plano a partir do fundo da nave ou do auditório, em Full HD.

4K60 pela rede e pelo HDMI, com uma saída SDI em Full HD para a mesa que ainda trabalha em HD. Traz o software Iris integrado, para controlar e enquadrar a câmera pelo navegador.

Zoom de 30x em 4K60 pela rede ou pelo HDMI, e USB para entrar no computador como câmera de Zoom, Google Meet e Teams. A mesma câmera atende a transmissão e a reunião.

Entra no computador pela USB como câmera UVC em 1080p60, e a HDMI alimenta um monitor ou switcher ao mesmo tempo. A grande-angular de 72,5° cobre a sala inteira com a câmera perto.

4K pela USB-C direto no computador, com a grande-angular de 71° para sala de reunião e de aula. Pelo PoE, um único cabo de rede resolve a energia e o streaming.

Uma PTZ que liga no computador por um cabo USB e já aparece como câmera no software de transmissão ou de reunião. Também tem saída HDMI para levar a imagem a um switcher.

Uma câmera para quatro caminhos: HDMI para o switcher, SDI para cabo longo, NDI na rede e USB no computador. Com zoom óptico de 12x e 255 presets.

Com 166 g e três roscas de tripé, monta em qualquer ponto do cenário e já entrega o vídeo em pé para as redes, sem recortar na edição. Um cabo de rede leva energia, vídeo e controle.

Para quem grava evento, documentário ou notícia e quer 4K 10 bits com grande angular de 24,5 mm sem trocar de lente. Consome até 17 W e roda aprox. 3 h 20 min com a bateria que vem na caixa.

É a evolução da AG-CX350 para produção com várias câmeras: 12G-SDI em 4K, genlock, tally e NDI|HX2, num corpo de mão de aprox. 1,9 kg.

Para o videomaker de eventos que quer a lente 20x a partir de 24,5 mm e o sensor de 1 polegada com Wi-Fi no corpo: controle pelo celular e streaming em Full HD sem cabo de rede.

Para a emissora que já tem lentes B4 e quer gravar em 4K com a mesma operação das câmeras de ombro HD. Rede, streaming e duas saídas SDI já estão no corpo.

É a porta de entrada para um sistema de câmera de estúdio com fibra: câmera HD, CCU AK-HCU250 e painel AK-HRP250 com PoE. Se o estúdio migrar para 4K, a mesma cabeça aceita o kit de atualização.

Para quem quer o visual de cinema, com fundo desfocado, num show ou culto ao vivo sem montar uma câmera de cinema cheia de acessórios. A operação é a de uma câmera de estúdio, com CCU, painel remoto e visor.

Leva a imagem de câmera de estúdio para onde um corpo de ombro não cabe: grua, gimbal, teto ou cabeça robótica. E divide menu, cor e painel de controle com a AK-UCX100 e a PTZ AW-UE160.

Leva o estúdio para 4K mantendo as lentes B4 de 2/3 que a equipe já usa. Serve a quem quer a linha 4K com fibra e não precisa dos filtros de cor nem da alta velocidade de até 4x da AK-UC4000.

Para quem precisa de 4K com cinegrafista atrás da câmera e íris e cor ajustadas na técnica. Usa as lentes B4 de 2/3 da linha broadcast e, com a AK-UCU600, gera HD em alta velocidade para o replay.

Para sistemas com a AK-UC4000 no esporte: no modo HD, entrega a saída normal e a de alta velocidade ao mesmo tempo, para o servidor de replay. No modo 4K, sai em 12G-SDI.

É a CCU para quem quer começar em SDI e migrar para IP sem trocar o equipamento: ST 2110, Dante e streaming entram como placas na traseira quando o estúdio precisar.

Para o estúdio que está indo para IP sem largar o SDI: a cabeça tem 12G-SDI e ST 2110 e pode ir direto para a rede, sem CCU. Com CCU, entra no sistema tradicional de câmera de estúdio.

Sensor tipo 1 para palco e culto com pouca luz, em Full HD, com a mesma mecânica de pan, tilt e zoom das PTZ de linha alta da Panasonic.

Coloca uma câmera de lente intercambiável dentro do sistema de PTZ da Panasonic: é controlada pela rede como as PTZ e tem perfil de cor compatível com a AW-UE160.

Leva a imagem de sensor full-frame, com fundo desfocado, para um sistema controlado pela rede junto com as PTZ da Panasonic.

Entrega 4K em 59,94p por 12G-SDI e por NDI High Bandwidth num corpo compacto, com motor de acionamento direto e ruído de NC25 ou menos. Serve para estúdio, auditório e transmissão ao vivo sem câmera grande.

Sucessora da AW-UE150, com filtro passa-baixa óptico contra moiré e rastreamento automático de apresentador na própria câmera. Atende quem quer 4K em SDI, fibra e NDI na mesma PTZ.

Sensibilidade de F14 a 2.000 lx no modo Low Light, PDAF e saídas de câmera de sistema num corpo PTZ. É a PTZ da Panasonic para trabalhar ao lado das câmeras de estúdio, em SDI ou em ST 2110.

É a PTZ de entrada da Panasonic que já sai em 3G-SDI, HDMI e USB-C ao mesmo tempo. Cabe em sala de reunião, sala de aula e plenário pequeno.

Acompanha o palestrante sozinha com o auto tracking embutido. Serve para sala de aula e auditório que não têm operador de câmera.

Para quem trabalha em HDMI ou pela rede e não precisa de SDI: a mesma lente de 24x da AW-UE50, com SRT, RTMP e PoE+.

Junta zoom de 24x, saída 3G-SDI e transmissão por SRT num corpo de 1,8 kg. Entra no switcher SDI que você já tem e também numa produção feita pela rede.

Para quem precisa de uma PTZ discreta que siga o palestrante sozinha e entregue Full HD em SDI e em NDI. O 4K fica disponível pela HDMI.

Feita para ficar exposta: vedação IP65, acabamento resistente a sal e operação normal com vento de até 15 m/s. Entrega 4K em 12G-SDI, fibra e NDI de um ponto onde não dá para deixar operador.

Mirrorless APS-C de 24,2 MP com autofoco de 0,02 segundo e tela que vira para a frente. A porta de entrada para quem grava sozinho e precisa se ver no quadro.

APS-C de 26 MP que grava 4K até 120 quadros em 10 bits 4:2:2 e reconhece o que está na frente: pessoa, animal, ave ou veículo.

Full frame de 33 MP que resolve foto e vídeo no mesmo corpo. Grava 4K com oversampling de 7K e fotografa com qualidade de trabalho profissional.

61 megapixels full frame para quem precisa de resolução de verdade: publicidade, moda, arquitetura e fine art. E ainda grava vídeo em até 8K.

Full frame de 12,1 MP feita para vídeo e para luz baixa. Grava 4K até 120 quadros em 10 bits 4:2:2, com dissipação de calor para gravação longa.

Full frame da linha Cinema Line num corpo que cabe na mão. Grava 4K até 120 quadros em 10 bits 4:2:2, com estabilização interna e autofoco que não perde o rosto.

A entrada da linha Cinema Line: sensor APS-C de 26 MP, 4K vindo de 6K e os mesmos perfis de cor das câmeras grandes da Sony, num corpo que vai na mochila.

Full frame da Cinema Line com filtro ND eletrônico variável. Ajusta a exposição girando um botão, sem mexer em abertura nem em obturador.

Full frame 6K que entrega 4K reamostrado, com ISO base duplo de 800 e 4000 e ND eletrônico variável. O corpo de produção da Cinema Line.

PTZ que também é webcam: sai em HDMI e USB ao mesmo tempo, com zoom óptico de 10x. Liga no computador e já vira a câmera da reunião.

Câmera de caixa da linha Wired, com processamento de imagem avançado e codificação H.264 e H.265. Feita para instalação fixa que precisa de boa imagem em rede.

Câmera de videoconferência da Wired para sala corporativa e de ensino. Resolve a reunião híbrida sem montar estrutura de estúdio.

PTZ de videoconferência com processamento de imagem avançado e codificação H.264 e H.265. Para a sala que precisa de movimento de câmera sem operador.

PTZ da linha de videoconferência com processamento ISP avançado, para vídeo de qualidade e movimento suave mesmo com banda limitada.

PTZ com rastreamento que segue quem fala e ignora projetor, TV e monitor interativo. Feita para sala de aula e de reunião funcionar sem operador.

Controladora com joystick para comandar até 255 câmeras PTZ. Fala PELCO-D, PELCO-P e VISCA, então conversa com praticamente qualquer câmera da casa.

PTZ Ultra HD para sala corporativa e de ensino. Movimento silencioso e foco automático rápido, para a câmera não aparecer na reunião nem na aula.